マスタークラス– category –
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Jazz Phrasing Analysis#17 〜Mike Moreno〜
Phrase Analysis Cm7上でEbM7(bIIIM7）を演奏しています。このR-3-7-6-という動きがモレノらしいですね。F7上ではBbM7のアルペジオを先取りしています。2度、３度インターバル中心ではないレンジが広く抑揚のあるソロです。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#16 〜Martijn Van Iterson〜
Phrase Analysis マイナー１発でのライン。途中E7的なラインを挟み込んでいます（１小節目３拍〜２小節目２拍裏まで）CM7(bIIIM7)のアルペジオを２オクターブに渡って導入（２段目）C音へはそれぞれ装飾（アプローチ）をしています。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#15 〜Martijn Van Iterson〜
Phrase Analysis メジャー７thコード一発内での４度インターバルを多用したライン。こういったラインは指板上で型として見ると捉え易いですね。ペンタトニックなどでも練習してみると良いと思います。P4インターバルを多用した歌い回しは、ジムホールがい... -
Jazz Phrasing Analysis#14 〜Jesse Van Ruller〜
Phrase Analysis No.13同様のVIトライアドライン。３、４、５弦を使ったトライアドの可能性、オープントライアドの可能性など、まだまだ可能性があります！！Bbコードへの連結も素晴らしいですね。Dトライアド⇒Dmトライアド。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#13 〜Jesse Van Ruller〜
Phrase Analysis ジェシらしいインターバルのあるライン。ジェシは色々な手法でVIトライアド（コンディミから派生するトライアド）を演奏します。音楽上、１、３拍は重要なポイントですが、「A音＋C音」を加えたために、アルペジオのスタートするタイミン... -
Jazz Phrasing Analysis#12 〜Adam Rogers〜
Phrase Analysis F7上の３拍目は完全な形にはなっていませんが、おそらく裏コード的なBトライアドから、解決先のBbへと流しています。Bbの３、４拍目ではドミナントであるF7が想定されています。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#11 〜Adam Rogers〜
Phrase Analysis ７thコード上でF⇒E⇒Eb・・・と、トライアドをどんどん繋いでいます。このように、あるコード上で和音に和音を重ねることをスーパーインポーズと言います。後半２つのアルペジオは面白いです。強引にコードネームを付けるならGmM7(#5)とF#m... -
Jazz Phrasing Analysis#10 〜Lage Lund〜
Phrase Analysis 裏コードアプローチ。Lageらしい、ビッグなインターバルによるラインがとてもスリリングです。シンプルなのですが、２オクターブに渡ってのアルペジオの連続は技術的にも練習が必要ですね！ YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#9 〜Lage Lund〜
Phrase Analysis 裏コードアプローチ。Lageらしい、ビッグなインターバルによるラインがとてもスリリングです。シンプルなのですが、２オクターブに渡ってのアルペジオの連続は技術的にも練習が必要ですね！ YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#8 〜Kurt Rosenwinkel〜
Phrase Analysis ツーファイブの中に半音進行するコードが導入されています。Fm7 Bb7 Eb → Fm7 B7 Bb7 Eb。伴奏などでは比較的多用される動きですが、ラインとして大胆に使用しています。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#7 〜Kurt Rosenwinkel〜
Phrase Analysis 初期の作品から。V7-Iという進行のトニックをVIm7と仮定し、VIm7に向かうドミナントモーションを弾いています。【Original】Fm7 Bb7 Eb【トニック代理】Fm7 Bb7 Cm7【トニック代理へのドミナントモーション】Fm7 G7 Cm7【他の代理へのドミ... -
Jazz Phrasing Analysis#6 〜John Scofield〜
Phrase Analysis ジョンスコ流の循環アプローチ とても丁寧なアプローチの中にも、アーティキュレーション面にスコらしさがありますね。 Ｄ7上での大きな跳躍を含めた動きはカッコ良いですね。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#5 〜John Scofield〜
Phrase Analysis ツーファイブを表現するにはm７コードの短７度音から、７thコードの長３度音へ音を進めてみましょう。必ず半音階の動きになります。後半Ab7の３拍目からDbのラインを演奏しています。ジョンスコというと、コンディミやアウトラインと答え... -
Jazz Phrasing Analysis#4 〜Jonathan Kreisberg〜
Phrase Analysis ７thコード上で６音のグループを作っています。そのグループをAugment展開（長３度上へ平行移動）させています。グループも４度と半音階を使う事で、伝統的なジャズラインではないサウンドを作り上げています。また４拍子の中に３拍子を入... -
Jazz Phrasing Analysis#3 〜Jonathan Kreisberg〜
Phrase Analysis A7上の裏のツーファイブを想定しています。Eb7(裏コード）→Bbm7 Eb7（ツーファイブ化）更には、音符の区切りが非常にユニークです。A7最初の１音(Bb音）を除き、５音で一つのグループを作っていますね。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#2 〜Peter Bernstein〜
Phrase Analysis #1のラインに似ていますが、CM7上での４度インターバルの使い方が既に独自の歌心を作っています。A7は裏コードEb7、Dm7はD7と捉え、やはり裏コードであるAb7を想定。最後のG7はNo.1同様に、Augmentアルペジオを利用しています。 YouTube CD -
Jazz Phrasing Analysis#1 〜Peter Bernstein〜
Phrase Analysis Peter 初期の作品から。A7で裏コード（E♭7)フレーズ(SubstituteDominat) 個人的にはCM7上でのF#を使ったアプローチにセンスを感じます。G7で＃５音（D#)をターゲットにしている点は、のちのPeter自身の歌心である「Augment Arpeggio」へと...
