コルトレーン・チェンジ　#2

第２回コルトレーン・チェンジ（コルトレーン・マトリックスとも呼びます）今回はコルトレーンが、「長３度下降進行」をどのようにスタンダードに応用していったのか確認をしてみましょう。勿論、普通にこのようなコード進行があてはまるハズはありません。そこで、コルトレーンは循環進行やツーファイブワン進行の解釈を広げていきました。

「自由な発想」という記事を以前書きましたが、会社(IIm7)から目的地（IM7)への帰宅ルートを大きく捉え、「最終的に目的である場所へ帰ることが出来れば、”どのようなルート”でもＯＫ」としたのです。

下記の譜面は「Body And Soul」のサビのコード進行です。
D keyの循環進行をコルトレーン・チェンジさせています。

下記の譜面は「The Night Has a thousand eyes」のBセクションのコード進行です。コルトレーンチェンジは長３度下降進行ですから、Cm7-F7からB♭M7ではなく、長３度上のDM7へ進行させてから、元のkeyへ落としています。

下記の譜面は「Satellite（How High The Moon)」の冒頭のコード進行です。GM7（１小節目）とFM7（５小節目）から大胆にコルトレーン・チェンジを取り入れています。着目すべきは、着地地点。ここのコードをM7コードではなく、m7にすることで、次のkeyへとスムーズに連結させています。

下記の譜面は「Confirmation」の冒頭のコード進行。コルトレーンは自身のチェンジを導入して「26-2」という曲を録音しています。ここでは着地地点のFM7を排除し、B♭(IV)コードへのII-V進行へ変更させています。また７、８小節目では、頭のF keyへ戻れるようにII-V進行（Gm7-C7)の導入。そのGm7へスムーズに連結させるために本来であれば、DM7-F7となるコルトレーンチェンジをDM7-G7へ変更させています。

下記の譜面は「But Not For Me」の冒頭のコード進行。E♭トーナリティーのみ！最終８小節目は次のコード（A♭M7）へ滑らかに連結させるためにII-V進行を配置しています。